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<\/a>Foto: Helmut Kircher<\/p><\/div>Mit Frank Martins Messe f\u00fcr Doppelchor, aufgef\u00fchrt in der St.-Martins-Kirche G\u00fcnzburg, setzt die Camerata vocale ein Zeichen sakraler Klangkunst.<\/p>\n
von Helmut Kircher (G\u00fcnzburger Zeitung, 27.11.2018)<\/p>\n
Gleich vorweg bemerkt: Eine Stunde Chormusik vom Allerfeinsten war das, was die Camerata vocale da am Sonntag in der G\u00fcnzburger St. Martins-Kirche pr\u00e4sentierte. Vokalkultur auf Spitzenniveau. Und dementsprechend schwer. Aber ungemein lohnend.<\/p>\n
Nein, der Schweizer Komponist Frank Martin (1890-1974) macht es den S\u00e4ngern seiner doppelch\u00f6rigen A-cappella-Messe wei\u00df Gott nicht leicht mit seiner modern-archaischen Tonalit\u00e4t, mit seiner eindringlich-stimmungsges\u00e4ttigten Musiksprache. 1922 schrieb er, 22-j\u00e4hrig, den ersten Teil seines Werkes ohne das Agnus Dei. Das lieferte er vier Jahre sp\u00e4ter nach, um es dann in seiner Vollkommenheit unglaubliche 40 Jahre in der Schublade vor der \u00d6ffentlichkeit verborgen zu halten. Keine Auff\u00fchrung, kein Druck.<\/p>\n
Warum? Zu \u201eprivat\u201c f\u00fcr seine calvinistisch gepr\u00e4gte Gl\u00e4ubigkeit fand er, rein \u201eEine Sache zwischen Gott und mir\u201c. Am 2. November 1963 erst erlaubte er in Hamburg die Urauff\u00fchrung. Sie sollte zum Grundstein werden f\u00fcr das wahrscheinlich beliebteste und wohl auch klangsch\u00f6nste sakrale A-cappella- Chorwerk des 20. Jahrhunderts und dar\u00fcber hinaus.<\/p>\n
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\nZwar weitab jeglicher romantischer Ankl\u00e4nge, kommt es konventionellen H\u00f6rgewohnheiten durchaus entgegen, stellt aber nicht geringe Anforderungen an den ausf\u00fchrenden Chor plus Dirigenten. Komplexe Harmoniewechsel, lupenrein intonatorische F\u00e4higkeiten, f\u00fcllige Basstiefen, strahlkr\u00e4ftige Sopranh\u00f6hen, und f\u00fcr die langen Phrasen einen ebenso langen chorischen Atem, mit der F\u00e4higkeit, derartige Linien ohne Klangl\u00f6cher zu bew\u00e4ltigen.<\/p>\n
Der Dirigent verbreitet keinen Druck und keine Hektik
\nDisziplin ist die Tonart und dynamische Kontrolle die Taktvorgabe f\u00fcr eine Bandbreite, die, unter der penibel formenden Hand des Chorleiters, alle Anforderungen des Gesamtklangs in Einklang bringt. Die die mitrei\u00dfende Inbrunst der Vokalisten h\u00f6rbar macht, mit der sie quasi jeden Ton direkt aus dem Herzen herausempfinden.<\/p>\n
J\u00fcrgen Rettenmaier l\u00e4sst die S\u00e4tze frei flie\u00dfen, ohne Druck und Hektik zu verbreiten, findet zu nuancierter Deutung im qui tollis des Gloria, im et resurrexit des Credo, gestaltet ganz nah am Text, was so manche Stelle vokalelegisch wundersch\u00f6n aufbl\u00fchen l\u00e4sst. Akribisch leuchtet er das Zerbrechliche und Zarte aus, geht erkennbar einen eigenen interpretatorischen Weg. Ergreifend, wie er, auf innig weichem Klangfluss schwebend, ins Sanctus einf\u00fchrt, bevor er dann, mit klangmystisch aufschwingenden Steigerungsb\u00f6gen, in raumf\u00fcllende Glockenschwall-Tonalit\u00e4t eintaucht. Schlicht, pr\u00e4chtig, strahlend. Streichelzart in harmonischen Klang gebettet bis zum bet\u00f6rend melosschmelzenden Amen-Aushaucher.<\/p>\n
Vor dem Hintergrund dieser doppelch\u00f6rigen Sakralfestigkeit jenseitiger Art, gelingt es dem Ensemble auch in den dazwischen geschobenen Werken irdener Form, sein Ma\u00df an bezwingender Ausdrucksst\u00e4rke beizubehalten. Wobei die Kantate \u201eDie Himmel erz\u00e4hlen die Ehre Gottes\u201c von Heinrich Sch\u00fctz, eingeschoben nach dem Gloria, noch die sakrale Messaura wahrt, bei Johannes Brahms\u2019 patriotisch-kaiserh\u00f6riger Selbstbefriedigungs-Motette \u201eWo ist ein so herrlich Volk\u201c aber Frank Martins \u201earchaisch\u201c spiritueller Stilistik doch etwas ihren Fluss nimmt.<\/p>\n
Mit Arvo P\u00e4rts drei Magnificat-Antiphonen baut die Camerata einen tonalen Dom aus harmoniesatten, pathetisch aufgeschichteten Akkordbausteinen und mit der Marienhymne \u201eAve maris stella\u201c aus der Feder von Camerata-Eigengew\u00e4chs Markus B\u00fcchele (*1969), einen melancholie-befl\u00fcgelnden Verehrungszauber gehobenster Gottesmutterweihen. Auf sanften Klangwolken aus dem Jenseits leuchtend, mal in sakralem Tiefgang verankert, mal ausschweifend in \u00fcberirdisch lichtdurchfluteter Lobpreisung aufgehend.<\/p>\n
Zum Finale nimmt Eriks Esenvalds (*1977) die Zuh\u00f6rer auf Klangerkundung mit, zum Rendezvous mit tonalen Freiheiten aus filigraner Abstraktion und vokalem Individualstil, durchblutet von Glasmusiksound, traumutopisch eintauchend in H\u00f6hennebel aus Herz, Feuer und Erhabenheit.<\/p>\n
Quelle:
\nhttps:\/\/www.augsburger-allgemeine.de\/guenzburg\/Chormusik-vom-Allerfeinsten-id52793446.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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