Camerata vocale und die Chorschule des St.-Thomas-Gymnasiums Wettenhausen boten beeindruckendes Konzert im H\u00f6chst\u00e4dter Rittersaal<\/strong> Von\u00a0Anton Kapfer<\/h3>\nDie Camerata vocale gastierte mit dem Schulchor- und Lehrerchor des St- Thomas-Gymnasiums Wettenhausen unter der Leitung von J\u00fcrgen Rettenmaier im H\u00f6chst\u00e4dter Schloss.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.cameratavocale.de\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Foto_Konzert_Hoechstaedt_Anton_Kapfer.jpg\" "\\"Foto_Konzert_Hoechstaedt_Anton_Kapfer\\"")
<\/a>Foto: Lorenz Kapfer<\/p>\n\u201eMithilfe der g\u00f6ttlichen Tonkunst l\u00e4sst sich mehr ausdr\u00fccken und ausrichten als mit Worten.\u201c Diese These stellte einst Carl Maria von Weber in den Raum. Eine sehr eindrucksvolle Best\u00e4tigung fand diese Feststellung beim Chorkonzert dreier Ensembles, die zum Teil gemeinsam und teils eigenst\u00e4ndig agierten: der Kammerchor Camerata vocale aus G\u00fcnzburg sowie die Chorschule und Gasts\u00e4nger des Lehrerchors des St.-Thomas-Gymnasiums Wettenhausen.<\/p>\n
Die Interpretation der S\u00e4tze trugen die klare Handschrift ihres musikalischen Leiters J\u00fcrgen Rettenmaier. Im \u201egeistlichen Teil\u201c spannte sich der Bogen von der Barockzeit bis zur Moderne. Die Eckpunkte dieses Teils bildeten ein Kyrie des amerikanisch-schwedischen Komponisten und Jazzmusikers Steve Dobrogosz und ein Agnus dei des Tschechen Pavel Stanek, interpretiert vom gro\u00dfen Gesamtchor. Das Kyrie klang zum einen hymnisch, aber in der Artikulation ebenso flehentlich und um Erbarmen bittend. Nicht streng gegliedert, sondern ineinanderflie\u00dfend wechselten sich die Kyrie- und Christe-Rufe ab, professionell am Fl\u00fcgel begleitet von Thomas Hechinger.<\/p>\n
Als Repr\u00e4sentant der Barockmusik kam der geb\u00fcrtige Jettinger Johann Ernst Eberlin zu Wort. Das Ensemble \u201eCamerata vocale\u201c interpretierte mit gro\u00dfer Empathie den Passionshymnus \u201eChristus factus est\u201c, die Hingabe Jesu bis zum Tod. Von einem Frauen-Septett fortgef\u00fchrt wurde die Thematik in einem strahlenden Madrigal des Italieners Giacomo Carissimi \u201eSurrexit pastor bonus\u201c. F\u00fcr die Epoche der Klassik stand das \u201eAve verum\u201c W. A. Mozarts, das in der Art des Vortrags des Gesamtchores volumin\u00f6s, aber auch fein ausgehorcht in den Akkordstrukturen und flie\u00dfenden Phrasierungen zu einer erhebenden hymnischen Verehrung des verkl\u00e4rten Leibes Christi avancierte.<\/p>\n
Zu den absoluten Juwelen romantischer geistlicher Chormusik z\u00e4hlen die von der \u201eCamerata vocale\u201c vorgetragenen Motetten von Felix Mendelssohn-Bartholdy. Mit starker Empathie und engagierter Sprache vermittelte der Chor dem H\u00f6rer den eingehenden Psalmtext, der in seiner musikalischen Ausgestaltung durch ineinanderflie\u00dfende Phrasierungen und polyfonen Ansatz, aber auch durch wechselnde Tempi und Dynamik die Tiefen der H\u00f6rerpsyche ber\u00fchrt.<\/p>\n
Einen interessanten Kontrast boten die beiden Motetten der zeitgen\u00f6ssischen norwegischen Chorkomponisten Trond Kverno und Ola Gjeilo. Sowohl im Marienhymnus als auch im \u201eUbi caritas\u201c spiegelten sich die Gef\u00fchlswelt der Menschen des hohen Nordens in der wunderbaren herben Klangsch\u00f6nheit der chorischen S\u00e4tze. Der zweite Teil des Konzertprogramms widmete sich der sogenannten profanen Chormusik. Die ersten beiden Songs erz\u00e4hlten zum einen von der Erlebniswelt eines neugeborenen Schmetterlings, zum anderen von einem Schmusek\u00e4tzchen. Der fein abgestimmte Frauenchor zeichnete mit seinen Miau- und Schnurr- Zwischenrufen eine heimische Idylle. Auch in diesem Teil fand der nordische Akzent seinen Platz. Mit einem norwegischen Wiegenlied und einem finnischen Traditional zeichneten die Interpreten sehr differenziert die unterschiedlichen menschlichen Stimmungen.<\/p>\n
In zwei englischsprachigen Songs folgten der Schul- und Lehrerchor den Gedanken und Gef\u00fchlen zweier Liebenden, die in der Musik und im klaren Wasser eines Flusses Trost und L\u00e4uterung suchen. Sehr selbstbewusst agierten junge Solisten im Kontext der Darbietung des Gesamtchores. Zwei deutsche Volkslieds\u00e4tze setzten einen glanzvollen Schlusspunkt. In lautmalerischer Perfektion versetzten sich die Interpreten in die Erlebniswelt eines furchtsamen Waidmannes im \u201eEin J\u00e4ger l\u00e4ngs dem Weiher ging\u201c. Der spannende Satz \u201eAuf der schw\u00e4b\u2019sche Eisebahne\u201c wirkte nicht zuletzt sehr authentisch.<\/p>\n
Mit einem gemeinsam gesungenes Fr\u00fchlingslied schloss eine wunderbare Konzertstunde, die dem auf der Programmbrosch\u00fcre formulierten Anspruch voll gerecht wurde: glanzvoll, festlich, romantisch, vertr\u00e4umt, ironisch, heiter.<\/p>\n
http:\/\/www.augsburger-allgemeine.de\/dillingen\/Juwelen-der-Chormusik-im-Schloss-id33958302.html<\/a><\/p>\nG\u00fcnzburger Zeitung, 05. Mai 2015<\/p>\n
Ein funkelndes Bad in den Juwelen der Chormusik<\/strong><\/h3>\nDie Camerata vocale bewegt sich im Vorgriff auf ihre Romreise im Kaisersaal des Wettenhauser Klosters abseits des Mainstreamtrubels<\/strong> Von\u00a0Helmut Kircher<\/h3>\n
<\/a>Foto: Lorenz Kapfer<\/p>\n\u201eMithilfe der g\u00f6ttlichen Tonkunst l\u00e4sst sich mehr ausdr\u00fccken und ausrichten als mit Worten.\u201c Diese These stellte einst Carl Maria von Weber in den Raum. Eine sehr eindrucksvolle Best\u00e4tigung fand diese Feststellung beim Chorkonzert dreier Ensembles, die zum Teil gemeinsam und teils eigenst\u00e4ndig agierten: der Kammerchor Camerata vocale aus G\u00fcnzburg sowie die Chorschule und Gasts\u00e4nger des Lehrerchors des St.-Thomas-Gymnasiums Wettenhausen.<\/p>\n
Die Interpretation der S\u00e4tze trugen die klare Handschrift ihres musikalischen Leiters J\u00fcrgen Rettenmaier. Im \u201egeistlichen Teil\u201c spannte sich der Bogen von der Barockzeit bis zur Moderne. Die Eckpunkte dieses Teils bildeten ein Kyrie des amerikanisch-schwedischen Komponisten und Jazzmusikers Steve Dobrogosz und ein Agnus dei des Tschechen Pavel Stanek, interpretiert vom gro\u00dfen Gesamtchor. Das Kyrie klang zum einen hymnisch, aber in der Artikulation ebenso flehentlich und um Erbarmen bittend. Nicht streng gegliedert, sondern ineinanderflie\u00dfend wechselten sich die Kyrie- und Christe-Rufe ab, professionell am Fl\u00fcgel begleitet von Thomas Hechinger.<\/p>\n
Als Repr\u00e4sentant der Barockmusik kam der geb\u00fcrtige Jettinger Johann Ernst Eberlin zu Wort. Das Ensemble \u201eCamerata vocale\u201c interpretierte mit gro\u00dfer Empathie den Passionshymnus \u201eChristus factus est\u201c, die Hingabe Jesu bis zum Tod. Von einem Frauen-Septett fortgef\u00fchrt wurde die Thematik in einem strahlenden Madrigal des Italieners Giacomo Carissimi \u201eSurrexit pastor bonus\u201c. F\u00fcr die Epoche der Klassik stand das \u201eAve verum\u201c W. A. Mozarts, das in der Art des Vortrags des Gesamtchores volumin\u00f6s, aber auch fein ausgehorcht in den Akkordstrukturen und flie\u00dfenden Phrasierungen zu einer erhebenden hymnischen Verehrung des verkl\u00e4rten Leibes Christi avancierte.<\/p>\n
Zu den absoluten Juwelen romantischer geistlicher Chormusik z\u00e4hlen die von der \u201eCamerata vocale\u201c vorgetragenen Motetten von Felix Mendelssohn-Bartholdy. Mit starker Empathie und engagierter Sprache vermittelte der Chor dem H\u00f6rer den eingehenden Psalmtext, der in seiner musikalischen Ausgestaltung durch ineinanderflie\u00dfende Phrasierungen und polyfonen Ansatz, aber auch durch wechselnde Tempi und Dynamik die Tiefen der H\u00f6rerpsyche ber\u00fchrt.<\/p>\n
Einen interessanten Kontrast boten die beiden Motetten der zeitgen\u00f6ssischen norwegischen Chorkomponisten Trond Kverno und Ola Gjeilo. Sowohl im Marienhymnus als auch im \u201eUbi caritas\u201c spiegelten sich die Gef\u00fchlswelt der Menschen des hohen Nordens in der wunderbaren herben Klangsch\u00f6nheit der chorischen S\u00e4tze. Der zweite Teil des Konzertprogramms widmete sich der sogenannten profanen Chormusik. Die ersten beiden Songs erz\u00e4hlten zum einen von der Erlebniswelt eines neugeborenen Schmetterlings, zum anderen von einem Schmusek\u00e4tzchen. Der fein abgestimmte Frauenchor zeichnete mit seinen Miau- und Schnurr- Zwischenrufen eine heimische Idylle. Auch in diesem Teil fand der nordische Akzent seinen Platz. Mit einem norwegischen Wiegenlied und einem finnischen Traditional zeichneten die Interpreten sehr differenziert die unterschiedlichen menschlichen Stimmungen.<\/p>\n
In zwei englischsprachigen Songs folgten der Schul- und Lehrerchor den Gedanken und Gef\u00fchlen zweier Liebenden, die in der Musik und im klaren Wasser eines Flusses Trost und L\u00e4uterung suchen. Sehr selbstbewusst agierten junge Solisten im Kontext der Darbietung des Gesamtchores. Zwei deutsche Volkslieds\u00e4tze setzten einen glanzvollen Schlusspunkt. In lautmalerischer Perfektion versetzten sich die Interpreten in die Erlebniswelt eines furchtsamen Waidmannes im \u201eEin J\u00e4ger l\u00e4ngs dem Weiher ging\u201c. Der spannende Satz \u201eAuf der schw\u00e4b\u2019sche Eisebahne\u201c wirkte nicht zuletzt sehr authentisch.<\/p>\n
Mit einem gemeinsam gesungenes Fr\u00fchlingslied schloss eine wunderbare Konzertstunde, die dem auf der Programmbrosch\u00fcre formulierten Anspruch voll gerecht wurde: glanzvoll, festlich, romantisch, vertr\u00e4umt, ironisch, heiter.<\/p>\n
http:\/\/www.augsburger-allgemeine.de\/dillingen\/Juwelen-der-Chormusik-im-Schloss-id33958302.html<\/a><\/p>\n G\u00fcnzburger Zeitung, 05. Mai 2015<\/p>\nEin funkelndes Bad in den Juwelen der Chormusik<\/strong><\/h3>\n
Die Camerata vocale bewegt sich im Vorgriff auf ihre Romreise im Kaisersaal des Wettenhauser Klosters abseits des Mainstreamtrubels<\/strong> Von\u00a0Helmut Kircher<\/h3>\n
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