Musikalischer Fr\u00fchling<\/span><\/strong><\/h4>\nIn 20 Liedern durch Tag und Jahr<\/span><\/strong><\/p>\ncamerata vocale G\u00fcnzburg nimmt das Publikum mit auf eine musikalische Raum- und Zeitreise<\/span><\/strong> Von\u00a0Helmut Kircher<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.cameratavocale.de\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/Pressefoto_Volkslieder_1-600x450.jpg\" "\\"Pressefoto_Volkslieder_1\\"")
\u201eLasst uns singen und fr\u00f6hlich sein\u201c unter Leitung von J\u00fcrgen Rettenmaier im Wettenhauser Kaisersaal. Foto: Helmut Kircher<\/span><\/p>\nWettenhausen<\/span><\/p>\nMusik, frisch wie Fahrtwind. Eine Herz und Gem\u00fct umwehende Volksliedinnerlichkeit, die, entgegen aller Hype-Ideologie, zu zarten Melodien, zu klarem Wohlklang und lichter Reinheit dr\u00e4ngt. Mit einem Klangvokabular, das von Brahms bis Reger reicht, das die fragile Welt des Jahresablaufs nachzeichnet, Leidenschaft und Abschiedsschmerz ausbalanciert, zwischen Impulsivit\u00e4t und Spa\u00dfvogelei wechselt, Innovation mit Tradition verbindet und die chorische Ausdrucksf\u00e4higkeit besonders dort zum Leuchten bringt, wo sie vom Renaissance-Ensemble des St. Thomas-Gymnasiums Wettenhausen (Leitung Christoph Becker) auf so exotischen Instrumenten wie Krummhorn, Pommern, Zinken und Gemsh\u00f6rnern mit einem erotisch fremdartigen Parfum der Verf\u00fchrung durchtr\u00e4nkt wird. <\/span><\/p>\nZur Einstimmung ein geistliches Trinklied der Nonnen vom Niederrhein: \u201eLasst uns singen und fr\u00f6hlich sein\u201c, Mottogeber der gut einst\u00fcndigen chorisch\/instrumentalen Bl\u00fcte des \u201eMusikalischen Fr\u00fchlings im Schw\u00e4bischen Barockwinkel\u201c im Kaisersaal des Klosters Wettenhausen. Wobei sich das Trinklied, im Takt schwingenden Reigens, allerdings allein auf den berauschenden Duft der Rosen bezieht. Eindeutiger wird\u2019s dann schon bei nachfolgender Liebeslust und -leid im Zuge fr\u00fchlingsgef\u00fchligem St\u00fcrmen und Dr\u00e4ngen, mit mannhaft dunkel timbrierter \u201eUntreue\u201c, mit Krummhorn begleiteter, \u201eLieb umfangender\u201c Herzschmerztendenz, mit wohlig melancholischer, sopransolistischer Hoffnungsstimme \u201eGem\u00fcth verwirrender\u201c Paradeisanleihe.<\/span><\/p>\nJeder Ton hat seine eigene Wirkung, steuert den Fluss der Musik, kanalisiert Pausen, Phrasierung, Spannungsb\u00f6gen. Singen sei gesund und mache Spa\u00df, so zumindest behauptet Chorleiter J\u00fcrgen Rettenmaier, mit eisernem Dirigentenblick das Publikum fixierend. Oha! Ein Kurz-Chorworkshop f\u00fcr Zuh\u00f6rer bahnt sich an, mit Brahms \u201eErlaube mir, feins M\u00e4dchen\u201c, oder einem englischen Sommerkanon. Rettenmaier: Nicht schlimm, nur siebenstimmig. Sopran singt vor, Bass singt vor, Publikum dreigeteilt singt nach. Klappt wie einstudiert. Bravo!<\/span><\/p>\n\u201eTierisch heiter\u201c brechen sich dann Sommerfreuden chorisch Bahn. Mit einem zwickenden, pickenden, kitzelnden, bitzelnden Floh, einem J\u00e4ger von Furcht und Elend geplagt, oder \u2013 trulla, trulla, trullala \u2013 der zwischen Ulm und Stuagat Dampfpirouetten drehenden \u201cschw\u00e4bischen Eisenbahne\u201c. Was bleibt da der vornehmen Bl\u00e4sse tiefsinniger Lyrik? Nichts bleibt ihr, als dem ungehemmt in Szene gesetzten, pulsierend animierenden camerata-vocale-Witz zu weichen. Allein schon J\u00fcrgen Rettenmaiers federleicht elegante, farbenreich dynamische Fassung des \u201eKuckuck-Esel\u201c-Konflikts, ein geradezu virtuoses Kabinettst\u00fcckchen chorischer Kunst, weitab aller \u00fcberkommener Schubladisierung. Bevor verschattete Klangschleier sich mit herbstlichen Nebeln mischen und klirrend kalte T\u00f6ne an frostigen Winterabenden den \u201egr\u00fcnen Wald entlaubet\u201c haben, geht es noch auf Kurztrip in drei Liedern um die halbe Welt. Mit der Farbenf\u00fclle hymnisch bewegter Weltumspannungsmelodie einen norwegischen Hochzeitsmarsch nachzeichnend, im Gl\u00fccksgef\u00fchl venezolanisch markanter Rhythmen schwelgend, oder einer schwarzen Sch\u00f6nheit bei Nacht \u201enahe dem Meer und unter Sternen\u201c eine Kerze – wom\u00f6glich auch mehr – entz\u00fcndend. Am Schluss, der Welt ihre Melancholie in einem Mondlied mitteilend, nat\u00fcrlich Regers \u201eDer Mond ist aufgegangen\u201c, zus\u00e4tzlich weich gesp\u00fclt durch einen englischen Kanon aus dem 13. Jahrhundert mit einer \u201ePilgerreise der Seelen durch die Reiche der Erde\u201c. <\/span><\/p>\nEin in jugendliches Gef\u00fchlsspektrum eingebundenes Musizieren als letzte Bastion volksliedzugewandter Furchtlosigkeit. Oder gar ein Gegenentwurf zu neudeutscher Mainstreambesessenheit? Wie auch immer, lang anhaltender Beifall.<\/span><\/p>\n\n\t\t
camerata vocale G\u00fcnzburg nimmt das Publikum mit auf eine musikalische Raum- und Zeitreise<\/span><\/strong> Von\u00a0Helmut Kircher<\/span><\/p>\n <\/p>\n Wettenhausen<\/span><\/p>\n Musik, frisch wie Fahrtwind. Eine Herz und Gem\u00fct umwehende Volksliedinnerlichkeit, die, entgegen aller Hype-Ideologie, zu zarten Melodien, zu klarem Wohlklang und lichter Reinheit dr\u00e4ngt. Mit einem Klangvokabular, das von Brahms bis Reger reicht, das die fragile Welt des Jahresablaufs nachzeichnet, Leidenschaft und Abschiedsschmerz ausbalanciert, zwischen Impulsivit\u00e4t und Spa\u00dfvogelei wechselt, Innovation mit Tradition verbindet und die chorische Ausdrucksf\u00e4higkeit besonders dort zum Leuchten bringt, wo sie vom Renaissance-Ensemble des St. Thomas-Gymnasiums Wettenhausen (Leitung Christoph Becker) auf so exotischen Instrumenten wie Krummhorn, Pommern, Zinken und Gemsh\u00f6rnern mit einem erotisch fremdartigen Parfum der Verf\u00fchrung durchtr\u00e4nkt wird. <\/span><\/p>\n Zur Einstimmung ein geistliches Trinklied der Nonnen vom Niederrhein: \u201eLasst uns singen und fr\u00f6hlich sein\u201c, Mottogeber der gut einst\u00fcndigen chorisch\/instrumentalen Bl\u00fcte des \u201eMusikalischen Fr\u00fchlings im Schw\u00e4bischen Barockwinkel\u201c im Kaisersaal des Klosters Wettenhausen. Wobei sich das Trinklied, im Takt schwingenden Reigens, allerdings allein auf den berauschenden Duft der Rosen bezieht. Eindeutiger wird\u2019s dann schon bei nachfolgender Liebeslust und -leid im Zuge fr\u00fchlingsgef\u00fchligem St\u00fcrmen und Dr\u00e4ngen, mit mannhaft dunkel timbrierter \u201eUntreue\u201c, mit Krummhorn begleiteter, \u201eLieb umfangender\u201c Herzschmerztendenz, mit wohlig melancholischer, sopransolistischer Hoffnungsstimme \u201eGem\u00fcth verwirrender\u201c Paradeisanleihe.<\/span><\/p>\n Jeder Ton hat seine eigene Wirkung, steuert den Fluss der Musik, kanalisiert Pausen, Phrasierung, Spannungsb\u00f6gen. Singen sei gesund und mache Spa\u00df, so zumindest behauptet Chorleiter J\u00fcrgen Rettenmaier, mit eisernem Dirigentenblick das Publikum fixierend. Oha! Ein Kurz-Chorworkshop f\u00fcr Zuh\u00f6rer bahnt sich an, mit Brahms \u201eErlaube mir, feins M\u00e4dchen\u201c, oder einem englischen Sommerkanon. Rettenmaier: Nicht schlimm, nur siebenstimmig. Sopran singt vor, Bass singt vor, Publikum dreigeteilt singt nach. Klappt wie einstudiert. Bravo!<\/span><\/p>\n \u201eTierisch heiter\u201c brechen sich dann Sommerfreuden chorisch Bahn. Mit einem zwickenden, pickenden, kitzelnden, bitzelnden Floh, einem J\u00e4ger von Furcht und Elend geplagt, oder \u2013 trulla, trulla, trullala \u2013 der zwischen Ulm und Stuagat Dampfpirouetten drehenden \u201cschw\u00e4bischen Eisenbahne\u201c. Was bleibt da der vornehmen Bl\u00e4sse tiefsinniger Lyrik? Nichts bleibt ihr, als dem ungehemmt in Szene gesetzten, pulsierend animierenden camerata-vocale-Witz zu weichen. Allein schon J\u00fcrgen Rettenmaiers federleicht elegante, farbenreich dynamische Fassung des \u201eKuckuck-Esel\u201c-Konflikts, ein geradezu virtuoses Kabinettst\u00fcckchen chorischer Kunst, weitab aller \u00fcberkommener Schubladisierung. Bevor verschattete Klangschleier sich mit herbstlichen Nebeln mischen und klirrend kalte T\u00f6ne an frostigen Winterabenden den \u201egr\u00fcnen Wald entlaubet\u201c haben, geht es noch auf Kurztrip in drei Liedern um die halbe Welt. Mit der Farbenf\u00fclle hymnisch bewegter Weltumspannungsmelodie einen norwegischen Hochzeitsmarsch nachzeichnend, im Gl\u00fccksgef\u00fchl venezolanisch markanter Rhythmen schwelgend, oder einer schwarzen Sch\u00f6nheit bei Nacht \u201enahe dem Meer und unter Sternen\u201c eine Kerze – wom\u00f6glich auch mehr – entz\u00fcndend. Am Schluss, der Welt ihre Melancholie in einem Mondlied mitteilend, nat\u00fcrlich Regers \u201eDer Mond ist aufgegangen\u201c, zus\u00e4tzlich weich gesp\u00fclt durch einen englischen Kanon aus dem 13. Jahrhundert mit einer \u201ePilgerreise der Seelen durch die Reiche der Erde\u201c. <\/span><\/p>\n Ein in jugendliches Gef\u00fchlsspektrum eingebundenes Musizieren als letzte Bastion volksliedzugewandter Furchtlosigkeit. Oder gar ein Gegenentwurf zu neudeutscher Mainstreambesessenheit? Wie auch immer, lang anhaltender Beifall.<\/span><\/p>\n\n\t\t\u201eLasst uns singen und fr\u00f6hlich sein\u201c unter Leitung von J\u00fcrgen Rettenmaier im Wettenhauser Kaisersaal. Foto: Helmut Kircher<\/span><\/p>\n